我上一篇文章，分析了主线的类型和结构，其中的一级结构与二级结构，我只简单提了一嘴，缺乏深度剖析，以及实例讲解，很多人可能一头雾水。
这篇文章，会用原理+实例来解释这两种结构。
先说说原理吧。
在进入正题之前，为了更好理解，容我简单说明一下，【一个故事的结构是什么】。（中学阶段有教，大多数人应该知道）
一个最简单的故事，至少有三个部分，开头，过程，结尾。
这三个部分，在不同的体裁称呼不同，但内核都一样，都是故事。
比如，在小说中，三个部分叫起因，经过，结果（中国古代又叫起承转合，一个意思，只是把过程拆成【承转】）。
戏剧，叫三幕式。
电影，叫开场事件，高潮事件，结尾事件......
网文，最常见的一个装逼打脸的情节，也算一个故事，当然也具备三个部分。
介绍人设（开头），铺垫情节（过程），装逼打脸（结果）。
这也是某位大佬的理论，爽点=人设+铺垫+冲突，扩充一下。
任何一个具体的故事，放在你面前，都能拆成对应的三个部分，这没问题吧？
好，大致介绍完，所谓故事的基本结构，回归正题。
先介绍最简单的，【一级结构】。
即整条故事线是由一个个，大约几章or十几章的单元剧（即爽点）组成，这些单元剧之间联系薄弱，互相孤立，由主角串起所有单元剧。
比如，一个神豪文，主角有钱了，先去车店买豪车，被服务员各种看不起，然后反手装一个逼，这是一个完整单元剧。
主角再去同学聚会，又一个单元剧，然后商场，学校......
车店的剧情，聚会的剧情，商场的剧情......
这些单元剧有联系吗？
没有，是散的，是孤立的，由主角串起所有剧情，四处装逼。
这个好理解，我不多赘述。
接下来，有些晦涩难懂，但很重要，一定要动脑筋思考。
区分【一级结构】与【二级结构】的关键。就是看故事结构，有没有套娃。
如果有，就是二级结构。没有，就是一级结构。
什么叫套娃？
即故事的一个结构部分，本身也算作一个故事。
小故事们，套娃大故事，分别组成一个大故事的开头，过程，结尾。
具体一点讲吧。
比如大故事分为，剧情A（开头），剧情B（过程），剧情C（结尾）。
剧情A，作为大故事的一个结构部分，也是一个完整的小故事，也能分为剧情a（开头），剧情b（过程），剧情c（结尾）。
至于剧情B和剧情C，以此类推。
先记下这个概念，【套娃】，我再从另一角度解释。
举一个例子，传统玄幻，一个经典的废柴退婚流，全书的主线【看似】是【主角一步步变强，打败最终boss】（注意这个【看似】，是许多人误解的地方。）
主线分三卷，第一卷，主角完成三年之约。（地图a）
第二卷，主角寻找失踪多年母亲。（地图b）
第三卷，主角识破阴谋，击败最终boss（地图c）
每一卷，都含有一个完整的故事，完整的起承转合。
但卷与卷之间，却难以连接成一个故事，或者说，不能构成一个精彩的，环环相扣的故事，它们的联系很薄弱。
我提一个问题。
既然主线是不断升级，并打败最终boss，那么三年之约有啥用？寻找母亲有啥用？
三年之约，以及寻找母亲，它们涉及到最终的boss战吗？
如果你要升级，为啥不直接在地图c升级，直接就一个主线呢？
不行。
我上一篇文章有讲过，如果只有一个【打败boss】的大钩子吊着，一是结构简单，撑不起长篇幅，二是期待感单一，读者容易审美疲劳。
如果一开始，就以打boss为最终目标，各种铺垫，那么这个故事太薄，就一个大钩子，最多几十万字就讲完了。
所以有聪明人，发明了【换地图】这一神技，每个地图对应一卷，每一卷都是一个完整的故事，但卷与卷之间的联系是薄弱的，所以换地图，转场生硬，这也常常被读者吐槽。
等等，看到这里，你有没有联想到什么......
每一卷，是一个完整的单元剧，卷与卷之间的联系薄弱，通过主角，把一个个卷串联起来......
这不就类似我之前讲的，一级结构吗？
有没有一种豁然开朗的感觉？
第一个想出二级结构的人，太聪明了，他举一反三，把一级结构的【单元剧】拉长到一整卷，再由主角通过【换地图】，串联卷与卷。
于是，传统升级文的基本框架——【二级结构】诞生了。
当然，也未必是真有一个【创始人】发明的二级结构，更有可能，是市场选择下的最终成果。
再次强调，【二级结构】与【一级结构】相似的点。
【一级结构】，单元剧通常几章or十几章（对应到具体情节，通常是一个个装逼打脸情节），单元剧之间联系薄弱，主角如一根绳子，串起所有的单元剧。
而二级结构是，以一个卷为完整的单元剧（通常有几十上百章），但卷与卷的联系薄弱，（内核依然是单元剧之间孤立，不过二级结构这里，单元剧上升到卷的篇幅），主角还是像一条绳子，负责串起所有卷。（串的方式，就是换地图。）
所以，还记得我前面说的【看似】吗？
主角打败boss，不能算作一本书的主线，而是最后一卷的主线，因为前几卷压根不会提到boss的任何信息，卷与卷之间是孤立的，仅通过主角串连。
这是【一级结构】与【二级结构】的相似之处。
至于不同之处，【一级结构】由于几章一个单元剧（也叫爽点），爽点密集，读者很轻松看得下去。
【二级结构】里，每一卷大概有二三十万字，如果你硬着头皮，以一卷仅展开一个故事，会是如下结果：
开头，介绍人设（七八万字）
过程，铺垫过程（十几万字）
结尾，冲突高潮（七八万字）（爽点）
特么的，要看到二十万字以后，才能爽起来，读者能坚持下去吗？
所以，还记得我上面讲的【套娃】吗？
为什么要套娃？细分如此多的故事出来？
要爽啊！要吸引读者！
故事在网文里，不就是所谓爽点吗？
开局十几万字铺垫，没有冲突，谁能忍受？
不得赶紧来一个爽点，先让读者老爷们爽爽？
于是，开头套上一个小故事，不再是单调的介绍人设，而是通过一个爽点，在爽的同时，又履行大故事【介绍人设】开头的职责。
类似的，【铺垫过程】，套一个爽点，兼具铺垫职能，【冲突高潮】也是，本身就是一个爽点，有完整的故事性，整个事件再充当大故事的高潮部分。
明白为什么要套娃了吧。
因为要有故事性，要爽。
如果以卷为一个大故事，我们按部就班的写开头，铺垫，高潮......
会像老太婆的裹脚布，又臭又长，读者早跑了，铺垫再好，都难有人看。
所以，为了留住读者，我们要抛出爽点。
爽点怎么出的？
就是通过一个个装逼打脸情节，装逼打脸情节本身就是一个个小故事。
所以得把大故事的结构，也给套娃式的故事化，从而不断抛出爽点的同时，也在暗中铺垫大故事的各个环节，待到一个高潮，啪地一下，整卷所有情节串在一起引爆，一层层递进，环环相扣......
这就叫【二级结构】，厉害吧。
但其实还有更牛逼的，三级结构，在二级结构的基础上，再套一层。
即卷与卷之间不是孤立的，也是按一个故事结构所统一起来的，纵观所有情节，每一个情节互相联系，互相作用。
如果说【一级结构】是线状，【二级结构】是网状，【三级结构】则是立体状，对编织情节的能力要求极高，恐怖如斯。
诡秘之主，算是摸到一点三级结构的边了，比如开头就在铺垫最后一卷的东西了，但具体的每一卷转换，还是有一定的【换地图】感，仍沿袭着二级结构的框架。
理论就这些，讲完了。
如果你理论听得头晕眼花，似懂非懂，我就举一个实例，让你明白套娃，在写文的具体层面，是怎么操作的。
还是上面的例子，传统玄幻，废柴退婚流。
第一卷，三年之约。
开头：【主角立下三年之约，外出历练】
过程：主角经历xxxx，实力提升。
结尾：主角完成三年之约。
故事结构列完了，开头拎出来，套一个故事。
故事：【主角立下三年之约，外出历练】
开头：修为检测，斗之力七段，主角原本天才，现在废柴，被众人嘲笑。
过程：未婚妻前来萧家大厅，众人幸灾乐祸，猜测退婚，主角怒而休妻，立下三年之约。
结尾：为了提升实力，主角深思熟虑，决定外出历练，留下一封告别信，独自外出。
一个完整的故事出来了，全是第一卷开头【主角立下三年之约，外出历练】的扩写，扩写成一个具体故事，有着主角休妻的爽点，节奏快，开局就能爽，同时也完成第一卷开头的职能，一举两得。
这就是套娃的具体用法了，也是二级结构比一级结构复杂的地方，那个所谓的级别，就是故事的嵌套层数。
差不多讲完了，都是一些细碎，繁琐的东西，比较基础，但也很重要。
因为结构这玩意是地基，你但凡要写长篇，就绕不开结构的扎实设计，单靠一两个爽点套路，很难衔接一本书，后期基本必崩。
结构，算是一个作者的基本功了，不过我讲的也不算很深，只是很细，一般万订以上的作者，他们可能没总结出具体理论，但他们下意识都会这么运用，也就是绕过理论，直接这么实践。
吃透两种结构之后，你看任何文，哪一个是小故事，哪一个是大故事，所有的脉络都能轻松抓到了。
转帖https://www.lkong.com/thread/3026206 （原作者 快乐星猫 ）
这篇文章，会用原理+实例来解释这两种结构。
先说说原理吧。
在进入正题之前，为了更好理解，容我简单说明一下，【一个故事的结构是什么】。（中学阶段有教，大多数人应该知道）
一个最简单的故事，至少有三个部分，开头，过程，结尾。
这三个部分，在不同的体裁称呼不同，但内核都一样，都是故事。
比如，在小说中，三个部分叫起因，经过，结果（中国古代又叫起承转合，一个意思，只是把过程拆成【承转】）。
戏剧，叫三幕式。
电影，叫开场事件，高潮事件，结尾事件......
网文，最常见的一个装逼打脸的情节，也算一个故事，当然也具备三个部分。
介绍人设（开头），铺垫情节（过程），装逼打脸（结果）。
这也是某位大佬的理论，爽点=人设+铺垫+冲突，扩充一下。
任何一个具体的故事，放在你面前，都能拆成对应的三个部分，这没问题吧？
好，大致介绍完，所谓故事的基本结构，回归正题。
先介绍最简单的，【一级结构】。
即整条故事线是由一个个，大约几章or十几章的单元剧（即爽点）组成，这些单元剧之间联系薄弱，互相孤立，由主角串起所有单元剧。
比如，一个神豪文，主角有钱了，先去车店买豪车，被服务员各种看不起，然后反手装一个逼，这是一个完整单元剧。
主角再去同学聚会，又一个单元剧，然后商场，学校......
车店的剧情，聚会的剧情，商场的剧情......
这些单元剧有联系吗？
没有，是散的，是孤立的，由主角串起所有剧情，四处装逼。
这个好理解，我不多赘述。
接下来，有些晦涩难懂，但很重要，一定要动脑筋思考。
区分【一级结构】与【二级结构】的关键。就是看故事结构，有没有套娃。
如果有，就是二级结构。没有，就是一级结构。
什么叫套娃？
即故事的一个结构部分，本身也算作一个故事。
小故事们，套娃大故事，分别组成一个大故事的开头，过程，结尾。
具体一点讲吧。
比如大故事分为，剧情A（开头），剧情B（过程），剧情C（结尾）。
剧情A，作为大故事的一个结构部分，也是一个完整的小故事，也能分为剧情a（开头），剧情b（过程），剧情c（结尾）。
至于剧情B和剧情C，以此类推。
先记下这个概念，【套娃】，我再从另一角度解释。
举一个例子，传统玄幻，一个经典的废柴退婚流，全书的主线【看似】是【主角一步步变强，打败最终boss】（注意这个【看似】，是许多人误解的地方。）
主线分三卷，第一卷，主角完成三年之约。（地图a）
第二卷，主角寻找失踪多年母亲。（地图b）
第三卷，主角识破阴谋，击败最终boss（地图c）
每一卷，都含有一个完整的故事，完整的起承转合。
但卷与卷之间，却难以连接成一个故事，或者说，不能构成一个精彩的，环环相扣的故事，它们的联系很薄弱。
我提一个问题。
既然主线是不断升级，并打败最终boss，那么三年之约有啥用？寻找母亲有啥用？
三年之约，以及寻找母亲，它们涉及到最终的boss战吗？
如果你要升级，为啥不直接在地图c升级，直接就一个主线呢？
不行。
我上一篇文章有讲过，如果只有一个【打败boss】的大钩子吊着，一是结构简单，撑不起长篇幅，二是期待感单一，读者容易审美疲劳。
如果一开始，就以打boss为最终目标，各种铺垫，那么这个故事太薄，就一个大钩子，最多几十万字就讲完了。
所以有聪明人，发明了【换地图】这一神技，每个地图对应一卷，每一卷都是一个完整的故事，但卷与卷之间的联系是薄弱的，所以换地图，转场生硬，这也常常被读者吐槽。
等等，看到这里，你有没有联想到什么......
每一卷，是一个完整的单元剧，卷与卷之间的联系薄弱，通过主角，把一个个卷串联起来......
这不就类似我之前讲的，一级结构吗？
有没有一种豁然开朗的感觉？
第一个想出二级结构的人，太聪明了，他举一反三，把一级结构的【单元剧】拉长到一整卷，再由主角通过【换地图】，串联卷与卷。
于是，传统升级文的基本框架——【二级结构】诞生了。
当然，也未必是真有一个【创始人】发明的二级结构，更有可能，是市场选择下的最终成果。
再次强调，【二级结构】与【一级结构】相似的点。
【一级结构】，单元剧通常几章or十几章（对应到具体情节，通常是一个个装逼打脸情节），单元剧之间联系薄弱，主角如一根绳子，串起所有的单元剧。
而二级结构是，以一个卷为完整的单元剧（通常有几十上百章），但卷与卷的联系薄弱，（内核依然是单元剧之间孤立，不过二级结构这里，单元剧上升到卷的篇幅），主角还是像一条绳子，负责串起所有卷。（串的方式，就是换地图。）
所以，还记得我前面说的【看似】吗？
主角打败boss，不能算作一本书的主线，而是最后一卷的主线，因为前几卷压根不会提到boss的任何信息，卷与卷之间是孤立的，仅通过主角串连。
这是【一级结构】与【二级结构】的相似之处。
至于不同之处，【一级结构】由于几章一个单元剧（也叫爽点），爽点密集，读者很轻松看得下去。
【二级结构】里，每一卷大概有二三十万字，如果你硬着头皮，以一卷仅展开一个故事，会是如下结果：
开头，介绍人设（七八万字）
过程，铺垫过程（十几万字）
结尾，冲突高潮（七八万字）（爽点）
特么的，要看到二十万字以后，才能爽起来，读者能坚持下去吗？
所以，还记得我上面讲的【套娃】吗？
为什么要套娃？细分如此多的故事出来？
要爽啊！要吸引读者！
故事在网文里，不就是所谓爽点吗？
开局十几万字铺垫，没有冲突，谁能忍受？
不得赶紧来一个爽点，先让读者老爷们爽爽？
于是，开头套上一个小故事，不再是单调的介绍人设，而是通过一个爽点，在爽的同时，又履行大故事【介绍人设】开头的职责。
类似的，【铺垫过程】，套一个爽点，兼具铺垫职能，【冲突高潮】也是，本身就是一个爽点，有完整的故事性，整个事件再充当大故事的高潮部分。
明白为什么要套娃了吧。
因为要有故事性，要爽。
如果以卷为一个大故事，我们按部就班的写开头，铺垫，高潮......
会像老太婆的裹脚布，又臭又长，读者早跑了，铺垫再好，都难有人看。
所以，为了留住读者，我们要抛出爽点。
爽点怎么出的？
就是通过一个个装逼打脸情节，装逼打脸情节本身就是一个个小故事。
所以得把大故事的结构，也给套娃式的故事化，从而不断抛出爽点的同时，也在暗中铺垫大故事的各个环节，待到一个高潮，啪地一下，整卷所有情节串在一起引爆，一层层递进，环环相扣......
这就叫【二级结构】，厉害吧。
但其实还有更牛逼的，三级结构，在二级结构的基础上，再套一层。
即卷与卷之间不是孤立的，也是按一个故事结构所统一起来的，纵观所有情节，每一个情节互相联系，互相作用。
如果说【一级结构】是线状，【二级结构】是网状，【三级结构】则是立体状，对编织情节的能力要求极高，恐怖如斯。
诡秘之主，算是摸到一点三级结构的边了，比如开头就在铺垫最后一卷的东西了，但具体的每一卷转换，还是有一定的【换地图】感，仍沿袭着二级结构的框架。
理论就这些，讲完了。
如果你理论听得头晕眼花，似懂非懂，我就举一个实例，让你明白套娃，在写文的具体层面，是怎么操作的。
还是上面的例子，传统玄幻，废柴退婚流。
第一卷，三年之约。
开头：【主角立下三年之约，外出历练】
过程：主角经历xxxx，实力提升。
结尾：主角完成三年之约。
故事结构列完了，开头拎出来，套一个故事。
故事：【主角立下三年之约，外出历练】
开头：修为检测，斗之力七段，主角原本天才，现在废柴，被众人嘲笑。
过程：未婚妻前来萧家大厅，众人幸灾乐祸，猜测退婚，主角怒而休妻，立下三年之约。
结尾：为了提升实力，主角深思熟虑，决定外出历练，留下一封告别信，独自外出。
一个完整的故事出来了，全是第一卷开头【主角立下三年之约，外出历练】的扩写，扩写成一个具体故事，有着主角休妻的爽点，节奏快，开局就能爽，同时也完成第一卷开头的职能，一举两得。
这就是套娃的具体用法了，也是二级结构比一级结构复杂的地方，那个所谓的级别，就是故事的嵌套层数。
差不多讲完了，都是一些细碎，繁琐的东西，比较基础，但也很重要。
因为结构这玩意是地基，你但凡要写长篇，就绕不开结构的扎实设计，单靠一两个爽点套路，很难衔接一本书，后期基本必崩。
结构，算是一个作者的基本功了，不过我讲的也不算很深，只是很细，一般万订以上的作者，他们可能没总结出具体理论，但他们下意识都会这么运用，也就是绕过理论，直接这么实践。
吃透两种结构之后，你看任何文，哪一个是小故事，哪一个是大故事，所有的脉络都能轻松抓到了。
转帖https://www.lkong.com/thread/3026206 （原作者 快乐星猫 ）