阅文这事发酵一段时间了，连我这个几乎已经不看网文的人都无法置身事外。我不是作者，只是一个读者（基本上已经算是前读者了）。所以这几天我在闲暇之时，思考的是另一个问题：
阅文，或者说阅文们，想要的究竟是什么样的网文界？对读者有什么影响？
回答这个问题之前，先贴个前几天看到的一个转发：
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这篇东西，龙空有人贴过，S1贴过，逼乎也贴过。至于这东西究竟是不是真的，我倾向于是，因为它说了资本最想要的但又拉不下脸直接开口的东西：
最便于资本收割韭菜的终极文娱产品。
甭管小说还是动漫，现实中真的有这样的文化娱乐作品吗？
有，还真有。那就是美漫。
先声明一下，美漫其实有很多种，比如小马，比如《瑞克与莫蒂》。但是这些在美漫不算主流。本文所说的美漫是狭义上的美漫，也就是当你对一般“外行”观众提起美漫的时候他们会第一时间联想到的东西——对，就是那帮子蒙着脸还喜欢穿紧身衣的变态们，或者说，超级英雄题材。
美漫（狭义的超级英雄漫画，以下同）有什么特点？一个最显著的特点就是读者只知道XX侠，OO侠；只知道X威，某C，这些公司，却不知作者是谁。对比一下日漫，说龙珠你会想起鸟山明，说海贼你会想起尾田，说火影你会想起岸本，可是说起美漫那一票紧身衣变态，你会想起哪个作者？哪个画师？哪个编剧？不，你谁都想不起来，因为这就是资本刻意为之的效果：角色是IP，归公司所有。公司以各种方式把控这些IP，雇佣创作者围绕IP创作影视漫画，压榨价值时无所不用其极。至于那些画画的写剧本的不过是雇来的打工仔，随时可以炒掉换新的。
这是有历史渊源的。因为美漫是从报刊漫画发展出来的，一开始就受到报业托拉斯大资本控制，所以版权特征很特殊。故事可以随便瞎JB续下去，吃书是常规操作，一不高兴宇宙重启，各种政确的屎不知哪天就会喂到你嘴里。这鬼玩意儿，经过了资本近百年的驯化与调教，可以说是目前最接近于资本想要的终极形态的文娱产品，也是作者和读者们最大的不幸。
很多人都说，美漫难入坑。这是理所当然的：因为这玩意压根就是一群作者使用相同IP沿用部分人物性格进行的大型同人创作，作者、故事背景都会有不同，一个身份好几个人当、一个人换过好几个身份、不同时期可能所属组织还不同。虽然也有主线，但是也经常改，毕竟要变着法子压榨IP价值。然后主世界，平行世界，大事件这些就够你头疼的了，要理清全部的一切头绪，那工作量足可以让一个最优秀的版本学学者过劳死。你想要一个精彩而完整的的故事？不，美漫没有那种东西，它只是当下流行的段子做成的缝合怪；就算你退一步只求一个完整的故事，那也是痴心妄想。美漫的编剧体系就是来乱的。单元剧，呵，你追蜘蛛侠还会只抱着756-758话不放？大事件一重启，你个人刊能幸免的有几个？独立章节完整了，大事件一完告诉你这章不算，你怎么办？抱着屎坛子当遗老？
阻碍我们入坑美漫的另一个重要原因是顶风臭十里的政治正确，黑绿基佬小动保，各种白左入脑。隔壁死神小学生都上二年级了，这边白左还在嚷嚷不杀人。蝙蝠侠不杀人只会丢给条子这种傻缺行径已经被喷得够多，这里就不细说了。强行政治正确会带来喂屎感和弱智剧情，但他们还是要硬着头皮喂下去；因为很多超级英雄都是连载了好几十年、甚至从二战前就开始连载的老IP，资本舍不得放弃。毕竟另起炉灶的成本太高。鉴于美漫动辄重启吃IP老本，为了保留老读者，英雄的特点被保留、被固化，久而久之英雄们被塑造成偏执的形象，这些超级英雄的受众也愿意为这种偏执买单。
但是，各位都是写小说的，应该明白一个道理：角色一旦失去发展的可能性，故事就结束了。
超级英雄的问题是角色绝对不能有任何实际发展，所以只能讲一些玄之又玄的政治主题，什么义警正当性，什么无能力者迫害超能力者，什么精神什么信仰。这些主题你跟动作电影黄金年代的小人物主题比较一下看，会发现那些主题比这些亲切自然的多，那时候的英雄只是要救出被坏人扣为人质的妻子和女儿而已，手上只有一把枪和决不放弃的决心。超级英雄套路最好看的只有普通人发展到超级英雄前的那一段，那时候的主题还算是正常的小人物的主题。美剧Heroes的第一季成功之处也就在于此。世界在前进，但是美漫的人物都是不会“前进”的，那么多人物死了又活，黑化了又洗白，永远都是老样子，根本不会“成长”。超级英雄是历经数十年立起的牌坊，是政治正确的僵尸，是好用的骗钱道具，却偏偏不是英雄。
所有这些违背创作客观规律的奇葩之处的背后原因，归结到底都是一个字，钱。资本主导文艺创作的下场便是如此。这是真真正正的体制问题，高度流水线、高度工业化的体制，适合工业产品生产，却并不适合文艺创作领域。日漫再怎么被编辑压迫毒害，基本上还是作者一个人的心血和脑洞；美漫铁打的IP，流水的主笔编剧这种搞法，根本就是万恶之源。日本最恶劣的是集英社，一堆编辑搞烂了无数剧本，但是集英社放到美国也算良心了。像龙珠后期这样乱七八糟写哪里算哪里的剧情，放到美漫里简直就是一等一的有逻辑。我们来看看一个标准的流水线美漫制作过程：每一季都找新编剧，来个新爆点或者炒下冷饭，人气太低就拉下之前高人气角色出来，或者拉下之前逼格满满的人物做当季的主线，因为换的编剧实在太多，一般5、6季后整个世界观都给艹到烂得不能再烂了，一般来说如果觉得还有价值就会找个背锅的编剧来个整个宇宙重置（之前那些美漫无敌战斗力就是这样来的），这种东西，你愿意看么？
我觉得我还是回去看当年折磨得我欲仙欲死的高数课本比较好。哪怕谭浩强这个傻缺写的C语言呢也比这东西更有可读性。
所以你看看国内有几个美漫粉？100个所谓美漫粉里面99个半都是电影粉罢了，真长期追漫画的那是稀有动物。毕竟这玩意追越久越吃屎，已经完结的故事、已经退场的角色什么时候想起来榨钱了就被拖出来来重启，死去活来不再是一种夸张修辞而是一个客观描述，能够享受安静长眠的角色不超过三个。没完没了的吃书，重启、吃设定、百老汇式的演出风格、千篇一律的续故事手法、丑到姥姥家的紧身衣……如果不是靠灯塔国碾压全世界的国力文化输出，它早就该死在某个不知名的街角了。如果说金庸古龙时代的作品，是名厨精心炮制的大餐；现在的大部分网文，是工业化体系下，技艺不高的厨师借助半成品供应链搞出来的快餐，口味一般但是量大管饱；但是当文娱产品进化到了美漫这个层次，那就已经连快餐都已经不是了，那TM压根就是猪饲料，掺了屎的那种。反正只要营销手段硬，资本不怕你们不吃屎，毕竟猪没有选择权。倒是那些有追求的作者，执着于表达自己的想法、追求自己的喜好，这种作者恐怕要完蛋了。一个举报就让你404，精心创造的创意点子情节随时会被直接抄走。培育IP，然后饿死原作者，把这个IP吃干抹净再搞臭恰最后一波热度。这都是某鹅厂最擅长的常规操作。
最后翻翻资料，来看看美漫到底是怎么走进今天这个紧身衣变态满天飞的死胡同的？这里面固然有资本的调教和驯化，但也有其他的因素，比如：漫画准则委员会。
原本美漫也有过多元化的希望。二战结束以后，民众的情绪得到了释放，超级英雄的人气开始下降，美国队长、海底人、霹雳火等系列纷纷停刊。同时，美漫开始更多元化，恐怖漫画、侦探漫画、战争漫画等新的题材崭露头角。假以时日，或许不会输给今日的日漫。然而造成世界线变动的重要诱因之一，就是精神科医生Fredric Wertham写的书《无辜者的诱惑》（Seduction of the Innocent）。书中抨击漫画给青少年心理带来的负面影响，最终促成了漫画准则委员会（Comics Code Authority）的诞生。从此以后，哪些题材可以在漫画中出现，哪些不能，从此受到了严格的限制，也就是很多人戏称的美漫文字狱。
一部美漫，只有拿到了委员会批准的图章，才能有机会和读者见面。
高举政治正确大旗的超级英雄漫画，是最容易过审、风险最小的题材，自然会受到资本的青睐；而那些小众的漫画和漫画公司则被当头浇了一盆冷水。有的公司甚至直接因此而从市场消失，比如专攻恐怖漫画的EC。
熟悉不？这就是那个年代的走×弹。
走×弹一词，虽然已经存在了数年，只是直到最近的肖战事件后，才进入一般公众的视野。但其实，太阳底下没有新鲜事。走×弹满天飞的情况下文娱产品会变成什么鬼样子，大洋彼岸早就告诉我们现成的答案了。现在的美漫在好莱坞的加持和美帝的强大国力输出下，看似烈火烹油，鲜花着锦，实质上剥去那些华丽的包装，不过是核弹漫天飞之后的废土上的残垣断壁间开出的虚幻的花朵。它是资本的提线木偶，是政治的宣传工具，唯独不是好看的作品。
而这样的废土，就是阅文们想要的未来。
说实话，我不看网文很多年。起点的高V账号我起码八年没登陆了，密码都忘了。世界很大，有趣的事情很多，即使没了网文，还有游戏、动漫、户外、登山、模型、自行车等等爱好也足够我消磨下半生。
但是，就算已经不看网文了，就可以不发声么？就算保持沉默，今日割五城，明日割十城，你却仍不得一夕安寝，因为资本永不眠。我还可以放弃网文，用别的爱好填满自己的生活，但是下一代人呢？2003年我做毕设的时候，顺着电脑里师兄的历史记录第一次来到cmfu，那年我还是一个处男；而现在，我的女儿已经7个月大了。
我不希望她活在一个文化上的荒漠……不，应该说是后废土时代。
我不希望她，咀嚼着工业饲料一样的精神食粮长大。
闲话版来来去去都是作者，这些天所言所想也都是站在作者角度，但是其实这不仅仅是作者们的战争。只靠作者群体自己小圈子抱团取暖，所能做的是有限的，获取读者的理解和支持是非常重要的事情，毕竟统一战线乃我党三大法宝之首。只要科普事实，陈述利害，就是有力的反击。只有让足够多的读者了解到了这次事件的本质，作者们才有获取胜利的希望。
不要问丧钟为谁而鸣。这次每一个读者，都已经无法置身事外。
湍流
2020.5.14
转帖https://www.lkong.com/thread/2584431 （原作者 湍流 ）
阅文，或者说阅文们，想要的究竟是什么样的网文界？对读者有什么影响？
回答这个问题之前，先贴个前几天看到的一个转发：
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这篇东西，龙空有人贴过，S1贴过，逼乎也贴过。至于这东西究竟是不是真的，我倾向于是，因为它说了资本最想要的但又拉不下脸直接开口的东西：
最便于资本收割韭菜的终极文娱产品。
甭管小说还是动漫，现实中真的有这样的文化娱乐作品吗？
有，还真有。那就是美漫。
先声明一下，美漫其实有很多种，比如小马，比如《瑞克与莫蒂》。但是这些在美漫不算主流。本文所说的美漫是狭义上的美漫，也就是当你对一般“外行”观众提起美漫的时候他们会第一时间联想到的东西——对，就是那帮子蒙着脸还喜欢穿紧身衣的变态们，或者说，超级英雄题材。
美漫（狭义的超级英雄漫画，以下同）有什么特点？一个最显著的特点就是读者只知道XX侠，OO侠；只知道X威，某C，这些公司，却不知作者是谁。对比一下日漫，说龙珠你会想起鸟山明，说海贼你会想起尾田，说火影你会想起岸本，可是说起美漫那一票紧身衣变态，你会想起哪个作者？哪个画师？哪个编剧？不，你谁都想不起来，因为这就是资本刻意为之的效果：角色是IP，归公司所有。公司以各种方式把控这些IP，雇佣创作者围绕IP创作影视漫画，压榨价值时无所不用其极。至于那些画画的写剧本的不过是雇来的打工仔，随时可以炒掉换新的。
这是有历史渊源的。因为美漫是从报刊漫画发展出来的，一开始就受到报业托拉斯大资本控制，所以版权特征很特殊。故事可以随便瞎JB续下去，吃书是常规操作，一不高兴宇宙重启，各种政确的屎不知哪天就会喂到你嘴里。这鬼玩意儿，经过了资本近百年的驯化与调教，可以说是目前最接近于资本想要的终极形态的文娱产品，也是作者和读者们最大的不幸。
很多人都说，美漫难入坑。这是理所当然的：因为这玩意压根就是一群作者使用相同IP沿用部分人物性格进行的大型同人创作，作者、故事背景都会有不同，一个身份好几个人当、一个人换过好几个身份、不同时期可能所属组织还不同。虽然也有主线，但是也经常改，毕竟要变着法子压榨IP价值。然后主世界，平行世界，大事件这些就够你头疼的了，要理清全部的一切头绪，那工作量足可以让一个最优秀的版本学学者过劳死。你想要一个精彩而完整的的故事？不，美漫没有那种东西，它只是当下流行的段子做成的缝合怪；就算你退一步只求一个完整的故事，那也是痴心妄想。美漫的编剧体系就是来乱的。单元剧，呵，你追蜘蛛侠还会只抱着756-758话不放？大事件一重启，你个人刊能幸免的有几个？独立章节完整了，大事件一完告诉你这章不算，你怎么办？抱着屎坛子当遗老？
阻碍我们入坑美漫的另一个重要原因是顶风臭十里的政治正确，黑绿基佬小动保，各种白左入脑。隔壁死神小学生都上二年级了，这边白左还在嚷嚷不杀人。蝙蝠侠不杀人只会丢给条子这种傻缺行径已经被喷得够多，这里就不细说了。强行政治正确会带来喂屎感和弱智剧情，但他们还是要硬着头皮喂下去；因为很多超级英雄都是连载了好几十年、甚至从二战前就开始连载的老IP，资本舍不得放弃。毕竟另起炉灶的成本太高。鉴于美漫动辄重启吃IP老本，为了保留老读者，英雄的特点被保留、被固化，久而久之英雄们被塑造成偏执的形象，这些超级英雄的受众也愿意为这种偏执买单。
但是，各位都是写小说的，应该明白一个道理：角色一旦失去发展的可能性，故事就结束了。
超级英雄的问题是角色绝对不能有任何实际发展，所以只能讲一些玄之又玄的政治主题，什么义警正当性，什么无能力者迫害超能力者，什么精神什么信仰。这些主题你跟动作电影黄金年代的小人物主题比较一下看，会发现那些主题比这些亲切自然的多，那时候的英雄只是要救出被坏人扣为人质的妻子和女儿而已，手上只有一把枪和决不放弃的决心。超级英雄套路最好看的只有普通人发展到超级英雄前的那一段，那时候的主题还算是正常的小人物的主题。美剧Heroes的第一季成功之处也就在于此。世界在前进，但是美漫的人物都是不会“前进”的，那么多人物死了又活，黑化了又洗白，永远都是老样子，根本不会“成长”。超级英雄是历经数十年立起的牌坊，是政治正确的僵尸，是好用的骗钱道具，却偏偏不是英雄。
所有这些违背创作客观规律的奇葩之处的背后原因，归结到底都是一个字，钱。资本主导文艺创作的下场便是如此。这是真真正正的体制问题，高度流水线、高度工业化的体制，适合工业产品生产，却并不适合文艺创作领域。日漫再怎么被编辑压迫毒害，基本上还是作者一个人的心血和脑洞；美漫铁打的IP，流水的主笔编剧这种搞法，根本就是万恶之源。日本最恶劣的是集英社，一堆编辑搞烂了无数剧本，但是集英社放到美国也算良心了。像龙珠后期这样乱七八糟写哪里算哪里的剧情，放到美漫里简直就是一等一的有逻辑。我们来看看一个标准的流水线美漫制作过程：每一季都找新编剧，来个新爆点或者炒下冷饭，人气太低就拉下之前高人气角色出来，或者拉下之前逼格满满的人物做当季的主线，因为换的编剧实在太多，一般5、6季后整个世界观都给艹到烂得不能再烂了，一般来说如果觉得还有价值就会找个背锅的编剧来个整个宇宙重置（之前那些美漫无敌战斗力就是这样来的），这种东西，你愿意看么？
我觉得我还是回去看当年折磨得我欲仙欲死的高数课本比较好。哪怕谭浩强这个傻缺写的C语言呢也比这东西更有可读性。
所以你看看国内有几个美漫粉？100个所谓美漫粉里面99个半都是电影粉罢了，真长期追漫画的那是稀有动物。毕竟这玩意追越久越吃屎，已经完结的故事、已经退场的角色什么时候想起来榨钱了就被拖出来来重启，死去活来不再是一种夸张修辞而是一个客观描述，能够享受安静长眠的角色不超过三个。没完没了的吃书，重启、吃设定、百老汇式的演出风格、千篇一律的续故事手法、丑到姥姥家的紧身衣……如果不是靠灯塔国碾压全世界的国力文化输出，它早就该死在某个不知名的街角了。如果说金庸古龙时代的作品，是名厨精心炮制的大餐；现在的大部分网文，是工业化体系下，技艺不高的厨师借助半成品供应链搞出来的快餐，口味一般但是量大管饱；但是当文娱产品进化到了美漫这个层次，那就已经连快餐都已经不是了，那TM压根就是猪饲料，掺了屎的那种。反正只要营销手段硬，资本不怕你们不吃屎，毕竟猪没有选择权。倒是那些有追求的作者，执着于表达自己的想法、追求自己的喜好，这种作者恐怕要完蛋了。一个举报就让你404，精心创造的创意点子情节随时会被直接抄走。培育IP，然后饿死原作者，把这个IP吃干抹净再搞臭恰最后一波热度。这都是某鹅厂最擅长的常规操作。
最后翻翻资料，来看看美漫到底是怎么走进今天这个紧身衣变态满天飞的死胡同的？这里面固然有资本的调教和驯化，但也有其他的因素，比如：漫画准则委员会。
原本美漫也有过多元化的希望。二战结束以后，民众的情绪得到了释放，超级英雄的人气开始下降，美国队长、海底人、霹雳火等系列纷纷停刊。同时，美漫开始更多元化，恐怖漫画、侦探漫画、战争漫画等新的题材崭露头角。假以时日，或许不会输给今日的日漫。然而造成世界线变动的重要诱因之一，就是精神科医生Fredric Wertham写的书《无辜者的诱惑》（Seduction of the Innocent）。书中抨击漫画给青少年心理带来的负面影响，最终促成了漫画准则委员会（Comics Code Authority）的诞生。从此以后，哪些题材可以在漫画中出现，哪些不能，从此受到了严格的限制，也就是很多人戏称的美漫文字狱。
一部美漫，只有拿到了委员会批准的图章，才能有机会和读者见面。
高举政治正确大旗的超级英雄漫画，是最容易过审、风险最小的题材，自然会受到资本的青睐；而那些小众的漫画和漫画公司则被当头浇了一盆冷水。有的公司甚至直接因此而从市场消失，比如专攻恐怖漫画的EC。
熟悉不？这就是那个年代的走×弹。
走×弹一词，虽然已经存在了数年，只是直到最近的肖战事件后，才进入一般公众的视野。但其实，太阳底下没有新鲜事。走×弹满天飞的情况下文娱产品会变成什么鬼样子，大洋彼岸早就告诉我们现成的答案了。现在的美漫在好莱坞的加持和美帝的强大国力输出下，看似烈火烹油，鲜花着锦，实质上剥去那些华丽的包装，不过是核弹漫天飞之后的废土上的残垣断壁间开出的虚幻的花朵。它是资本的提线木偶，是政治的宣传工具，唯独不是好看的作品。
而这样的废土，就是阅文们想要的未来。
说实话，我不看网文很多年。起点的高V账号我起码八年没登陆了，密码都忘了。世界很大，有趣的事情很多，即使没了网文，还有游戏、动漫、户外、登山、模型、自行车等等爱好也足够我消磨下半生。
但是，就算已经不看网文了，就可以不发声么？就算保持沉默，今日割五城，明日割十城，你却仍不得一夕安寝，因为资本永不眠。我还可以放弃网文，用别的爱好填满自己的生活，但是下一代人呢？2003年我做毕设的时候，顺着电脑里师兄的历史记录第一次来到cmfu，那年我还是一个处男；而现在，我的女儿已经7个月大了。
我不希望她活在一个文化上的荒漠……不，应该说是后废土时代。
我不希望她，咀嚼着工业饲料一样的精神食粮长大。
闲话版来来去去都是作者，这些天所言所想也都是站在作者角度，但是其实这不仅仅是作者们的战争。只靠作者群体自己小圈子抱团取暖，所能做的是有限的，获取读者的理解和支持是非常重要的事情，毕竟统一战线乃我党三大法宝之首。只要科普事实，陈述利害，就是有力的反击。只有让足够多的读者了解到了这次事件的本质，作者们才有获取胜利的希望。
不要问丧钟为谁而鸣。这次每一个读者，都已经无法置身事外。
湍流
2020.5.14
转帖https://www.lkong.com/thread/2584431 （原作者 湍流 ）