在和新人作者沟通的时候，有两个词汇出现的频次极高，“铺垫”、“伏笔”。
几乎每次我问“这段的作用是什么？为什么要花一两千字去写这些”的时候，总会得到相同的回答，“铺垫”、“伏笔”。
这不禁引发了我的好奇。
一、什么是铺垫、伏笔？
铺，陈也，即展开的意思。垫，将东西衬在下面或铺在上面，使加高、加厚或平整。
从字面意思来看，铺垫就是使读者预期升高。
然后咱们再看各个词典的解释，基本是衬托、烘托的近义词。
那么显然，很多新人所谓的“铺垫”，已经从定义里被剔除了。
伏笔是对后文的暗示提醒。
伏笔最常与草蛇灰线这个词连用，意指小说前后呼应，隐微照见。
这个从定义上倒是没啥问题。但有趣的是，这种技法在长篇小说中没有特别出彩（《回到明朝当王爷》里，月关还就此抱怨过，说60万字前埋了个伏笔，读者当时还骂他）。反而是在相声、脱口秀这种段子形式的短篇创作中，呼应成为了一个引人注目的高端技巧，“callback”经常能引得满堂彩。
二、铺垫和伏笔的作用
铺垫，在上面的定义里已经解释清楚了，是一种拉高读者预期的写作技巧。也就是说，如果不能拉高读者的预期，那就不是铺垫。
这里我着重分析“伏笔”的作用。
为什么伏笔在长篇作品中的反响会远低于段子中的呢？
伏笔是“呼应”的一部分，伏笔的反响不好，实质是呼应的作用不明显。
呼应的作用是什么？
随便百度一下就能得到答案，“首尾呼应的作用：可使结构更加紧密、严谨，内容更加完整。强调主题，加深印象”。
也就是说，呼应能够使作品成为一个整体。
这就很容易地解释了，为什么呼应在短篇作品中的效果会比长篇要出彩得多。
一是长篇作品是有主线支撑的，他本身就依靠多条主线将全文连接为了一个整体。呼应的作用难以凸显。
另外则是呼应本身是靠前文的呼和后文的应组成。如果呼应之间相隔太久，读者都忘记了，那就回应不了了。
三、成功的铺垫和伏笔是怎样的？
好的铺垫，能成功使读者的预期达到一个高位。
那么，要找成功案例就很方便了。
《平平无奇大师兄》开篇写主角的种种异象，如何不凡，是在为大师兄的平庸资质反差作铺垫。
《魔临》第一章写女子一步步接近自己梦想中的荣华富贵，是在为她最后堕入地狱作铺垫。
《大王饶命》里写知微想方设法预演应对吕树的招呼，是在为知微再次失败作铺垫。
从这几个例子来看，能明显发现，铺垫是反转的一部分。铺垫的作用是使读者预期拉到高位，以便之后能够迅速跌落。
同理，可以很容易联想到，肯定也有先让读者预期压低到低谷，然后再迅速反弹的技巧。也就是我们常说的“欲扬先抑”。这是题外话，不展开了。
伏笔反响最好的，应该是《诡秘之主》第一卷。在卷末总结剧情，将一系列看似独立的任务事件串起来，成为一个整体。
《大奉打更人》第一卷也使用了这种写法，将多个小案件联系成了一个大的案件。
两者的区别在于，《诡秘之主》是依靠一篇总结性质的章节，直接将所有事件串联起来，而《大奉打更人》则多次分段总结。
相较而言，《大奉打更人》的选择利弊都很明显，他的伏笔没有《诡秘之主》那么爆，但因为一直前后勾连，所以读者对每个事件的印象会更深，也就不需要重新再用一整章来回顾剧情。
四、上期实操案例精选分析
上一期文章《子良评书第七期——对比，作者的最强武器》的末尾有一个实操练习，在评论里我看到了许多写得很好的作品。
由于篇幅限制，在此我会分析点赞第一的“春烬海棠”，和我个人比较喜欢的“浪子知君”、“九品诸侯”、“飞天大酋长”、“空灵鼓”五位的作品。
打斗方面
“浪子知君”和“飞天大酋长”是模仿古龙，古龙在“铺垫-反转”这一点上结构特别明显。
“九品诸侯”打斗上应该也是学习了顶尖白金，风格很熟悉。
这三位的作品结构都是一致的，先疯狂铺垫，凸显对手的强大，然后主角显威，轻松击败对手。
这是我预计中，三百字能呈现的最好的效果了。
点赞第一的“春烬海棠”，他的作品是细化到每一句的铺垫正衬，相当于将打斗的细节写了出来。这一点处理得很好。但同样因为过于细碎，导致铺垫不足，整体显得平淡了一些。如果篇幅不局限于三百字的话，效果应该能好很多。
其他方面，好的地方在于加入了旁观者的惊叹、李四的心态变化，写出了一个动态的过程。
处理得不够好的地方有两个，一是“李四攻击出现颓势”，张三败敌竟然还要等对方出现颓势；二是以华山掌门的点评预测收尾，将读者的视角引到了更高的层次，相对又让张三层次降低了。
深情方面
“空灵鼓”的作品，在我看来是反衬最强烈的。功成名就，下娶贱籍。不图声色，只为旧情。
感情的核心是默契和付出，写张三的深情，主要就是要写他的付出。
这一点，“九品诸侯”也写出来了，但过于舔狗的情节会引起读者的不适。无论如何，也请不要写主角放弃自尊这种剧情，会劝退很多读者的。
写文如练字，开始的时候总要学习模仿的。万望各位放低心态，多多学习畅销作品共同点。
以上是一家之言，能对大家有所帮助就好。
最后，发书选起点第八组！
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